Якщо взяти до уваги масштаб декорацій, костюмів і обсяг виконаної роботи, це перший російський фільм в жанрі sci-fi action. Дія розгортається в недалекому майбутньому на планеті Саракш, куди потрапляє головний герой Максим. На Саракша панує тоталітарний лад, жителі поневолені. Максим, як благородний лицар, бореться зі злом і намагається врятувати планету від військової диктатури.

"Неймовірно складно реалізовувати в кіно майбутнє, та ще й космічне майбутнє; доводиться прораховувати і продумувати буквально все", - каже концепт-дизайнер проекту Кирило Мурзін. Їм були розроблені і військова форма, і відзнаки, і зброю, і техніка, і навіть схема планетарної системи, в центрі якої знаходиться Саракш. Під його керівництвом художники створили карту материків, щоб було зрозуміло, звідки рухаються вороги і по якій території подорожує головний герой. Крім того, накреслили карти міст, а ще придумали для фантастичною планети власну - восьмеричну - систему обчислення і власний алфавіт, не кажучи вже про інтер'єри, в яких розгортається дія. Близько року концепт-дизайнер проекту тільки малював ескізи - і під час підготовчого періоду, і протягом зйомок. Причому навіть, здавалося б, неважливим дрібниць приділялася найсерйознішу увагу. Наприклад, того, як будуть виглядати бланки з печатками Департаменту пропаганди. За сюжетом Департамент знаходиться в Головній вежі, яка представляє собою осередок зла на планеті. Звідси і художнє рішення її інтер'єру - це похмуре, герметичне, метафорично безповітряний простір.

Метафора і символіка - важливі прийоми в художній структурі декорацій. Наприклад ... кулак. Скульптура з зображенням кулака розміщена посередині декорації, що зображує центральний хол Головною вежі. Концепція простору така, що кулак повинен бути видно з різних точок кожному, хто опиняється тут. Тому, хто застав соціалізм, кулак здасться дивно знайомим. І дійсно, це свого роду цитата. Всім пам'ятаються скульптури, плакати і малюнки радянського періоду. Але тут концепт-дизайнер застосував актуальний сьогодні прийом - він виділив значиму деталь скульптури або плаката і збільшив її. Тим самим деталь отримала додаткову вагу і стала ще більш значущою. "Ми спробували творчо переосмислити спадщину мистецтва тоталітарних режимів, - розповідає Кирило Мурзін. - Постаралися врахувати і ваговитість сталінського ампіру з його характерними пам'ятками вождям, і пафос політичних плакатів 30-40-х років".

За сюжетом повісті та фільму в фіналі вибух і подальший за ним пожежа цілком знищують Імперський місто. Так, декорації були спалені творцями фільму прямо перед камерою, щоб домогтися максимальної достовірності кульмінаційних сцен. А результати трирічної роботи знімальної групи, як і належить, залишилися на плівці.