Естетика російського авангарду, яка сучасниками Казимира Малевича сприймалася неоднозначно, породжувала суперечки і викликала чвари в мистецькому середовищі, сьогодні служить невичерпним джерелом натхнення для архітекторів і дизайнерів, є помітним творчим орієнтиром і своєрідною точкою відліку. Яскравий приклад тому - інтер'єр московської квартири, недавня робота архітектурного бюро TOTEMENT / PAPER. Своїми обрисами квартира на плані нагадує латинську букву L і складається з широкої прямокутної частини з трьома віконними прорізами і довгого вузького «крила» з одним вікном.

До реконструкції дві несучі бетонні стіни розбивали простір на кілька невеликих за метражем замкнутих приміщень. Таким чином, спочатку фантазія архітекторів в деякій мірі була обмежена особливостями планування. Вимоги замовника до функціональної складової інтер'єру виявилися досить традиційними. Господар хотів спальню з вбиральні та ванної, гостьову кімнату і відкритий великий салон, що включає вітальню і кухню-їдальню. Втім, з кабінетом, ще одним необхідним приміщенням, все виявилося не так просто. «Замовник очікував оригінального рішення, - згадує один з авторів проекту Валерія Преображенська. - Кабінет замислювався як серце квартири, особиста територія, не прив'язана в планувальному відношенні до вікна. Спочатку ми запропонували більш складний варіант дизайну інтер'єру, відповідно до якого простір був наповнений криволінійними формами. Однак концепція змінилася, і в результаті кабінет, який сховав деталі несучої конструкції, виявився єдиним неортогональної об'ємним елементом в просторі ».

Відповідно до логіки розвитку інтер'єру у квартири з'явилися передній і задній плани. Передній план - це салон, простір якого сформовано замкнутими обсягами кабінету, гостьового санвузла, а також диванної групою. Задній план, приватна територія (гостьова кімната, хазяйська спальня з ванною), нагадує відокремлений закулісся, що є, проте, продовженням загального простору. У такій конфігурації коридори cвязивают в єдину систему зону передпокою з приватним блоком і гостьову кімнату зі спальнею господарів.

На думку авторів, білий колір, що переважає в інтер'єрі, дозволяє оптимальним чином виявити форму предмета. Примітно, що найвідоміші АРХІТЕКТОН Малевича - «Альфа» і «Гота» - були також білими. Однак в колірній палітрі архітекторів поряд з білим і чорним присутній і червоний колір. Ось що каже з цього приводу Валерія Преображенська: «Дійсно, червоний, як данину поваги майстру, з'являється у вигляді акцентів, мазків, деталей. За Малевичу цей колір символізує рух, енергію, прогрес. Але ж і сам Архитектон-паралелепіпед покликаний створювати напругу і динаміку, формувати потрібний масштаб, здійснювати повороти стін без неприродних переходів ». Як іноді жартують самі архітектори, мінімалістські концепції з'являються не від нестачі виразних засобів, а як наслідок ретельного відбору в умовах їхнього надлишку. проект Левона Айрапетова, Валерії Преображенської і їхніх колег демонструє справедливість цього спостереження і переконує нас в тому, що будь-яку дизайнерську задачу можна вирішити витончено, якщо надбудова у вигляді набору професійних навичок має під собою надійний ідейно-філософський базис.

Левон Айрапетов: «Все ортогональні структури інтер'єру, як площинні, так і об'ємні, є лише фоном, оточенням для головного об'єкта, де поєднані дві стихії -« біле »і« чорне », форма і порожнеча, зовнішнє і внутрішнє. Взаємодії - злиття, взаємопроникнення протилежностей як основа для народження нової форми, нового типу руху і, врешті-решт, нового образу - це основна ідея нашої роботи »