Бофилл відкрив свою власну архітектурну фірму дуже рано в неповних 24 роки. Велику популярність його метод знайшов у Франції в 1980-е. Надихаючись класикою Андреа Палладіо, з бетону, скла і сталі він взявся за соціальне житло в передмістях Парижа - за «Версан для бідних». Комплекс Abraxas в Нуази-Ле-Гран (який називають неосталіністських) вийшов настільки екстравагантним, що режисер Террі Гілліам вибрав його в якості майданчика для свого культового фільму-утопії Brazil (1985) про тоталітарне суспільство.

«Фабрика - магічне місце з дивною атмосферою. Мені подобається, що існування в ній упорядковано, ритуалізованого - в повному контрасті з моєю турбулентної життям номада. Тут мені працюється краще, ніж де б то не було. Це єдине місце, де я можу сконцентруватися ».

У рідній Барселоні прихильність Бофілла до великого масштабу спричинила фантастичне архітектурне перевтілення. У 1973 році 34-річний архітектор взявся за реконструкцію руїн старого цементного заводу на західній околиці міста. Через два роки вони були перетворені в комплекс la Fabrica, що вмістив у себе офіси і власне житло Бофілла.

«Головною проблемою було вирішити, що знести, а що залишити». Завод зростав протягом десятиліть і на момент появи Бофілла включав 30 бункерів для зберігання цементу, підземні тунелі, машинні відділення, димоходи, адміністративні будівлі. 3100 кв. м, включаючи сади. Архітектор методично зруйнував майже 70 відсотків будівель, вибираючи окремі фрагменти, які він би хотів зберегти. Житлові та робочі приміщення розташувалися в одній будівлі, але коли для студії було потрібно більше місця, він переніс приватне життя в інший обсяг. Загальна площа склала 500 кв. м.

«Найбільшим Челленджем було створити атмосферу на межі руїни і монастиря», - каже архітектор. Центральний обсяг отримав назву «Собор». «Мене захоплює його багате простір, яке, як правило, використовується для великих ділових зустрічей і сімейних торжеств. Воно монументальне і домашнє одночасно і доводить, що ці дві протилежності можуть прекрасно співіснувати один з одним ».

Важливою фазою реконструкції було облаштування непростого ландшафту навколо фабрики - Бофилл особисто займався інтеграцією зелених насаджень. Кипариси і пальми, плющі і ліани були покликані сформувати своєрідну органічну раму, пом'якшити індустріальний характер будівель. «Я хотів передати відчуття, ніби природа опанувала фабрикою, намагаючись перевиховати її».