Найвідоміший фінський архітектор і дизайнер Алвар Аалто (3.02.1898 - 11.05.1976) за 78 років життя побудував безліч будівель в Європі, США, і навіть в Іраку. По всій Фінляндії стоять його університети, бібліотеки, музеї, театри, культурні центри, офіси, школи і церкви. Вілл для приватних замовників в цьому переліку не так багато. Одна з найвідоміших коштує не в Фінляндії, а під Парижем.

По темі: Джо Понті: дев'ять принципів архітектора

Цей шедевр Алвара Аалто - будинок Луї Карре - тісно пов'язаний з ім'ям художника Андрія Ланського.

Відомий торговець картинами, запросив знаменитого архітектора вибудувати йому будинок. Протягом двох років з Фінляндії, де жив автор, до Франції, де жив замовник, регулярно везли дерево і робітників. Коли будинок був закінчений, торговець залишився задоволений. І попросив знаменитого художника написати картину для їдальні. «Кращий художник» теж погодився. Він сказав: «Ця картина повинна бути схожим на величезну географічну карту. На ній ми побачимо все струмки, річки, озера і океани. На ній ми побачимо дерева, квіти, рослини. І відчуємо всі запахи нашої землі ». Приблизно так, буквально в декількох фразах, Андрій Ланської описав історію створення будинку Карре, без удаваної скромності назвавши себе «кращим художником того часу». Втім, на початку 1960-х років (і, до речі, за допомогою «торговця картинами» галериста Луї Карре) він вже мав чималі підстави ставити себе так високо. Його роботи вже відмінно продавалися.

До кінця 1930-х, не без впливу Кандинського, Ланської виробив свій, ні на який інший не схожий стиль живопису. Його «лірична абстракція» приваблювала своєю органічністю. «Не треба писати абстрактну або фігуративну річ - треба писати картину, - говорив він. - Потрібно просто змішувати кольору і в потрібний момент розділяти їх - то протиставляти, то зіштовхувати, оголошувати «перемир'я», домагатися між ними взаєморозуміння, і навіть більше: найбільш серцевих відносин; наносити їх на полотно м'яко або грубо і не знати, яку роль вони зіграють в цій драмі ». Абстрактний живопис «надає видовищну форму невидимому: нашим думкам, нашим почуттям, нашим духовним переживанням, які є значною частиною нашого життя».

Андрій Ланської. Париж.

Ланского помітили мистецтвознавці і колекціонери. Луї Карре до моменту їхнього знайомства в 1944 році вже три роки як був власником власної галереї. Виставляв роботи таких художників, як Рауль Дюфи, Фернан Леже і Пабло Пікассо, і жваво цікавився всім, що відбувалося в мистецтві післявоєнної Франції ... Наступні шістнадцять років в житті Ланского нерідко називають «роками Карре»: він став постійним експонентом нью-йоркських і паризьких виставок в галереї Карре, поступово набуваючи популярність і визнання.

Андрій Ланської. Абстрактна композиція. 1955.

Критика звинувачувала абстракцію в незрозумілості, складності для сприйняття і самодостатності. Говорили, що цим полотнам важко вписатися в реальне життя і бути сусідами з фігуративного малярства. Проте в 1950 році Карре організував у своїй нью-йоркській галереї виставку Modern Paintings to Live With. Більш того, він вирішив будувати заміський будинок, який буде прикрашений роботами тих майстрів, з якими він всі ці роки співпрацював.

Альвар Аалто з чоловіком і дружиною Каррою.

Отже, в 1955 році, в сорока кілометрах на північний захід від Парижа, в містечку Базош-сюр-Гійона була придбана земля. Будівництво вілли передбачалося доручити Ле Корбюзьє, з яким галериста пов'язували дружні стосунки. Що ж його зупинило? Карре побоювався, що архітектура відомого швейцарця виявиться занадто умоглядної, чужої цього мальовничого місця. І зупинив свій вибір на Алварі Аалто. Фінн блискуче втілив ідеї замовника. Він розташував будинок на схилі і за допомогою деталей втягнув його в діалог з пейзажем. Підкреслив горбистий ландшафт і красу дубового гаю.

Інтер'єр вілли Карре.

Споруда являє собою композицію з декількох обсягів різної висоти. Всі приміщення мають природне освітлення. (Історики архітектури вважають, що ця робота майстра нагадує більш ранню віллу Мейєра, яку Аалто спроектував ще до війни.) У будівництві використовували білий цегла з додаванням натурального каменю: вапняку, травертину і сланцю. Усередині білі поверхні чергуються з дерев'яними панелями стін і стелі. Віконні отвори, іноді на всю стіну, роблять архітектуру ще легше, відкриваючи внутрішній простір. Через великі вікна воно додатково пов'язано з навколишнім пейзажем. Аалто спроектував також меблі та авторські елементи інтер'єру, виконав проект саду. В результаті вийшло унікальний витвір мистецтва: приватний будинок-галерея, зручний як для камерної життя сім'ї, так і для прийому офіційних гостей і ділових зустрічей. Структура його проста і лаконічна. Їдальня, вітальня і бібліотека згруповані навколо центрального холу, спальні ж і інші приміщення, не призначені для публічного доступу, знаходяться в південній частині. Прохід в ці кімнати вміло захований від сторонніх очей.

Інтер'єр вілли Карре. Інтер'єр вілли Карре. Столовая, в которой висели картины Ланского. Інтер'єр вілли Карре. Спальня.

Знаючи, що в будинку розташується колекція живопису, архітектор планував простір особливим чином. Не виключено навіть, що місце розташування деяких робіт визначали ще на стадії проектування. У розрахунку на майбутню розважування архітектор мав віконні прорізи, одночасно продумуючи необхідну підсвічування. У 1959 році будівництво та оздоблення були повністю закінчені. На жаль, тепер відтворити інтер'єр можна лише за кількома фотографіями і спогадами очевидців. Та ще за репродукціями в каталогах - з тих самих аукціонів, на яких багато пізніше була продана значна частина творів мистецтва, що належали подружжю Карре. Серед іншого це роботи П'єра Боннара і Жана Базена, Рауля Дюфі і Моріса Естеве, Фернана Леже, Арістіда Майоля і Жака Війона.

Луї Карр і Альвар Аалто.

В одному з таких каталогів поміщена репродукція картини Ланского «Вхід в сад», свого часу теж прикрашала будинок-галерею в Базош-сюр-Гійона. В кінці 1950-х років на замовлення господаря будинку він виконав серію з шести робіт для їдальні. Схожі на вітраж, яскраві, наповнені світлом і кольором, ці горизонтальні композиції прекрасно відповідали легкої архітектурі Аалто, перегукувалися з формою вікон. А по тональності та інтенсивності вони нагадували мальовничу навколишню природу, як би транслюючи її всередину приміщення. Виникала ілюзія багаторазового наближення і збільшення фрагментів пейзажу, відкривався з вікон.

Після смерті подружжя Карре їх спадкоємці виставили на продаж будинок, а також більшу частину унікальних деталей інтер'єру. І хоча в 1996 році будинок був визнаний історичним пам'ятником і потрапив під захист французької держави, інтер'єр виявився не захищений законом і був розпроданий по частинах. Тепер тут розташовується Фінський культурний центр. І якщо ви приїдете в цей паризьке передмістя, щоб подивитися на архітектуру Аалто, згадайте, що колись цю віллу прикрашали чудові полотна російського живописця Андрія Ланського.