дворівневий будинок (570 м2) на березі Неви Олександр Астахов, Світлана Шквира

Перейтив галерею

Текст: Ольга Гвоздьова

Фото: Петро Лебедєв

Автор ідеї: Олександр Астахов

архітектор: Світлана Шквира

Роботи по каменю: Іван Кемпі

Журнал: N10 (66) 2002

"Доктора можуть поховати свої помилки разом з пацієнтом. Архітектору залишається лише порадити своїм клієнтам посадити плющ" - це уїдливе висловлювання Френка Ллойда Райта відомо багатьом. Але і воно з роками сприймається як мудру пораду нащадкам, які почерпнули з нього несподівано позитивний урок. Вони висаджують вищезгаданий плющ негайно після закінчення будівельних робіт, виходжують його і плекають, а потім роблять його ніжні батоги невід'ємною частиною архітектурного проекту. Йдеться про "нової органічної архітектури" Ровно через сто лет после того, как Фрэнк Ллойд Райт осчастливил человечество "домами прерий", "ростки" созданной им органической архитектуры проросли в противоположном полушарии земного шара. Причем если в райтовской интерпретации доминировало слово "архитектура", то в данном случае явно - "органическая". Дом, построенный Светланой Шквиро и Александром Астаховым, явился их ответом на вызов природы (хотя вместо слова "вызов" уместнее будет сказать - приглашение). Что говорить, идея хороша. Двухэтажный дом "закопан" в высокий берег Невы, открытой оставлена лишь фасадная стена. С тыльной стороны не видно ничего, кроме холма, в котором зияет неширокая "щель" входа, укрепленная подпорными стенками. При строительстве из холма изъяли большое количество грунта, которым были засыпаны заболоченные низины. Каждая пядь ухоженного и чрезвычайно "естественного" участка - в том числе и берег с английским газоном - отвоевана у природы. (Впрочем, эти края уже знакомы с созидательной деятельностью человека. Небольшой остров напротив дома был когда-то искусственно создан по приказанию князя Потемкина, имевшего поблизости усадьбу.) Обращенный к воде фасад вызывающе открыт. Он представляет собой сплошную стеклянную стену, что в нашем климате выглядит довольно смело. Единое внутреннее пространство дома словно "прорастает" вверх, отчего дубовая лестница походит на ствол дерева. В этом интерьере нет случайных деталей, за красоту и гармонию отвечают живые растения и живопись галерейного уровня. Но его главное, несомненное достояние - невероятный вид из окон. Ландшафт становится продолжением дома, а дом, в свою очередь, - неотъемлемой частью ландшафта, что и позволяет нам назвать это сооружение образцом органической архитектуры, а его создателей - духовными наследниками Фрэнка Ллойда Райта. Конечно, бессмысленно заниматься поиском явного прототипа. Однако нельзя не заметить сходства этого дома с одним из поздних проектов Райта - домом Герберта Джекобса в штате Висконсин, построенным в конце сороковых годов. Глухая тыльная стена дома Джекобса заглублена в склон холма, а обращенный на юг фасад полностью остеклен. Интерьер представлял собой единое внутреннее пространство с антресолями, на которых размещались спальни. Для удобства толщу холма пронзал сквозной тоннель. В нашем случае его функцию выполняет бетонный коллектор, который одновременно может служить и подземным ходом, и "концертным залом" (благодаря великолепной акустике). И все же есть кое-что, не позволяющее считать этот объект прямой архитектурной проекцией. Органическая архитектура Райта - это направление функционализма, о чем настойчиво говорил он сам. А дом, который построили Світлана Шквира и Олександр Астахов, можно отнести к романтическому направлению в архитектуре, так как образ играет в нем не меньшую роль, чем функция. Но в этом нет никакого противоречия. Просто романтизм - этот великий насмешник, лицедей, неустанно примеряющий чужие маски, - в новом веке явился нам в новом образе, успев переосмыслить художественный опыт ХХ столетия.Світлана Шквира: "Головне завдання полягало в тому, щоб органічно вписати будинок в ландшафт, як можна менше зашкодивши навколишньому простору. Причому це однаково стосувалося як екстер'єру, так і інтер'єру. Інший, не менш важливим завданням стало прагнення наповнити будинок світлом. Він" вкопаний "в пагорб , і тому особливо важливо було уникнути відчуття підземелля. звідси - велика кількість вікон і всіляких отворів, що пропускають всередину природне світло ... "