квартира общей площадью 89 м2 Едуард Забуга, Олексій Розенберг
Перейтив галерею Фото: Зінон Расудінов
Текст: Людмила Федорова
архітектор: Едуард Забуга, Олексій Розенберг
Журнал: N4 (9) 1996
Оскільки полем для подібного пошуку в даному випадку стала квартира, призначена для сім'ї з трьох осіб, функції всіх приміщень цілком звичні: вітальня, дитяча, батьківська спальня, їдальня і санвузол, розміщені на досить скромній площі. Можна було б міркувати про зручності планування: наприклад, чи достатньо відокремлена гостьова зона від хазяйської - адже стін (в звичайному розумінні) між ними немає, - і взагалі, чи подобається господарям і гостям весь час ходити вгору-вниз по сходах в вітальню і їдальню .
Але весь образ цього інтер'єру дуже далекий від уявлення про звичному, від того, що подобається більшості, і сухі роздуми цього роду навряд чи допоможуть зрозуміти його. Більш доречний тут ряд суб'єктивних вражень, асоціативних образів, що виникають у зв'язку з квартирою, і перший з них -
Квартира-тетрис,
всі елементи якого складають складну і струнку систему. Її сприйняття вимагає деякого розумового фокуса: простір мислення поділяється на кубики, деякі з них є частинами багатогранних фігур, розміщених в загальному обсязі, а деякі просто заповнені повітрям, як би вийняті, - але ці "сліди в просторі" також значимі для загальної ідеї інтер'єру . Обмежений чотирма стінами обсяг квартири архітектори сприймали як задану систему координат, як нейтральну, безособову оболонку, яку вони заповнювали просторовими фігурами. Ці фігури мають химерні обриси - внаслідок безлічі уступів і ніш, але в той же час досить суворі, так як автори переконані в перевазі прямих ліній і кутів.
При побіжному погляді здається, що геометричні обсяги вільно розміщені в просторі, але поступово відчуваєш, що легкість ця оманлива, розташування їх підпорядковано строгим закономірностям, - як поєднання елементів головоломки. Ці багаторівневі фігури-обсяги в точності відповідають основному архітектурному принципом, сформульованим Альберти: навіть якщо всі створено заради краси, не повинно виникати сумнівів в тому, що все створено заради користі. В даному випадку естетика настільки злита з прагматизмом, що неможливо визначити, що чому передувало.
Так, жодна зі стін, утворених просторовими фігурами, не є власне стіною: в кожної заховані шафи самого різного призначення. Колона на кухні приховує холодильник, а нависає над кухнею козирок обертається поличкою в вітальні, розташованої на узвишші - подіумі. Подіум, на який ведуть сходи з передпокою і їдальнею, є композиційним центром квартири - з нього відкривається максимальний огляд: від вікна до вікна на протилежній стіні. (При необхідності, однак, за допомогою розсувних дверей і жалюзі приватні приміщення - дитячу, господарську спальню - можна ізолювати.) Одночасно подіум, оснащений безліччю висувних ящиків, а також люком, виконує функцію величезної антресолі, покладеної на підлогу. Взагалі, що характеризує цю квартиру функціональність неоднозначна: це, з одного боку, підпорядкування кожного елемента конкретної мети, а з іншого - відповідність його загальному строю, цілісну систему. Система ж - автори називають її метафізичної - побудована на контрастах, на ряді опозицій.
Квартира-ландшафт
Об'єднання, сусідство протилежностей багато в чому пов'язане з авторським розумінням інтер'єру як трансформованого ландшафту. Перепад рівнів - опозиція верх-низ - асоціюється з нерівностями рельєфу. Найвищий рівень - вітальня, подіум - є також і найбільш освітленим: на сцену виступає ще одна опозиція: світло-темрява. Таким чином, в зонуванні квартири простежується певна філософія.
Загальна частина - "висока", світла; приватна ж, що включає дитячу, спальню, що примикає до неї санвузол і кухню - укрита, затемнена.
Меблі не виглядає штучно привнесеним елементом - включаючись в загальну систему асоціацій, вона немов виростає з існуючих архітектурних форм: підвіконня виявляється письмовим столом і одночасно - тумбочкою перед дзеркалом, широка "лавка" в вітальні-підставкою для відеоапаратури. Перетікання простору відчувається в цьому інтер'єрі майже фізично. Архітектори скомбінували три види меблів: виконану вітчизняними майстрами за авторськими кресленнями - дерев'яну, з нарочито масивними металевими вузлами; легку "демократичну" - фірми IKEA; м'яку, що має безліч можливостей для трансформації, - наприклад, диван у вітальні, солідний і місткий, здатний модифікуватися, створювати затишні "гніздечка", якщо кількість гостей невелика.
Враження близькості до природи створюється загальним "екологічним" дизайном квартири: переважають натуральні матеріали - дерево з характерним малюнком сучків, улюблена авторами пробка. Але в той же час це не безтурботне Руссоїстські повернення до природи, в сучасному інтер'єрі неминучі знаки цивілізації. Менш явно, але підсвідомо цілком відчутно поєднання простих, доступних матеріалів і дорогих, вишуканих, - також вносить в інтер'єр певну динаміку.
Квартира-кинофильм
Динамічність, продумана система опозицій - свого роду міні-конфліктів - підказують ще один спосіб сприйняття цієї квартири: як маленького кінофільму або відеокліпу. Автори згадували слова Ейзенштейна про те, що Парфенон може служити уроком кінематографа: особливості ракурсів, що відкриваються які обходяться храм глядачеві, здаються майстерно прорахованими архітектором-режисером, і зміна вражень диктується зміною форм. Аналогія з Парфеноном проявляється, звичайно, тут тільки в тому, що і творці квартири враховували, як вона буде сприйматися в русі глядача-гостя, - як враження ускладненості зміниться розумінням ідеї, як затьмарення "нижнього" простору вирішиться освітленим подіумом, а скутість в кухонному пеналі відкриється більш просторій їдальні, відокремленої від вітальні не тільки перепадом рівнів, але і вертикальним членуванням - колоною (своєрідне усеченное спогад про колонаді). Словом, за зауваженням авторів, архітектурні форми диктують зміну емоцій.
Кінематографічно і освітлення інтер'єру: функція світла тут - максимальний прояв форм простору і предметів, - і тому є безліч світильників, які акцентують окремі деталі, що дозволяють диригувати світлом. Гра відблисків на керамічній плитці створює особливу мальовничу пульсацію тони, що провокує нову асоціацію -
Квартира-акварель
Кольорове рішення інтер'єру підпорядковано одному з основних принципів живопису: на нейтральному тлі акцентовані два контрастних, насичених кольорів - чорний і помаранчевий.
При цьому сам фон характеризується поєднанням холодних тонів (метал, скло) і теплих (дерево, пробка). Колористика квартири будується на легких, майже невловимих колірних нюансах: наприклад, затирка помаранчевої керамічної плитки на одній зі стін дитячої світла, а на іншій - темна. Створюється враження, що крізь верхній шар проступають нижні, - така техніка, іменована ліссіровочной, часто застосовується в акварельного живопису.
Безліч образів, що виникають у зв'язку з цією незвичайною квартирою, індивідуальних варіантів її сприйняття вимагають від гостей певних художніх зусиль, - співтворчості з авторами. Для господарів же це співтворчість, яка передбачає розвиток закладених архітекторами ключових понять (таких як експеримент, пошук нових форм, гра, рух, переосмислення) стає умовою повсякденної, побутової життя.
