Просто дивно, наскільки по-різному архітектори визначають для себе, що ж таке, власне кажучи, архітектура. Для одних це вид мистецтва, важлива складова духовної культури; інші більш схильні звертати увагу на стиль і особливості окремої споруди; нарешті, третім найближче розуміння архітектури як науки про зведення будівель Архітектор Костянтин Вернигор - якраз з третьої категорії. Він бачить в архітектурі точну науку - зі своїми теоремами, аксіомами і формулами. Тут не місце випадковостям, весь процес закономірний, обгрунтований численними факторами. І тому навіть сам підхід архітектора до роботи на кшталт наукового дослідження. Сьогодні ми спробуємо описати інтер'єр, створений К. Вернигори, користуючись його власної термінологією - трохи сухуватою, але гранично точно характеризує стадії роботи над простором. На думку архітектора, інтер'єр - дуже академічно (незалежно від "навороченності" дизайну) річ. І академізм повинен закладатися спочатку - в підході до проекту, в рішеннях, у відчуттях від самої архітектури. Першим етапом роботи завжди стає перепланування. Спочатку це приблизне поділ простору на зони, потім плани уточнюються, опрацьовуються окремі елементи. Зауважимо, що мова йде про чималі терміни, близько двох місяців йде лише на пошук єдино підходящої концепції. В даному випадку завершення планувального етапу роботи співпав з придбанням замовниками другого поверху квартири. Значне збільшення площі не змінило вже сформовану концепцію інтер'єру. Було вирішено просто "перенести" її основні характеристики на інший поверх, не порушуючи цілісність стильової ланцюжка. А тепер давайте подивимося, як втілилися в вийшла квартирі формулюються Костянтином Вернигора сім принципів створення інтер'єру.Принцип архітектурного настрою В його основу покладено ідею "багатоликого" інтер'єру. Іншими словами, перебуваючи в одних і тих же приміщеннях, ви вдень повноцінно насолоджуєтеся красою природного світла, а ввечері з не меншим задоволенням спостерігаєте приглушені неонові "вогні". Для Костянтина Вернигора світло - засіб, за допомогою якого виявляється архітектура, посилюються її виграшні фрагменти і, навпаки, затушовуються програшні. Саме в цьому напрямку "працює" структура гостьовий половини, що включає вітальню, їдальню і кухню. Причому широке використання неону можна назвати тільки варіантом освітлення. Мета ставилася інша: створити за допомогою неонового "світіння" незвичайну, заворожуюче-інтимну атмосферу, змінює денного "правду життя".Принцип точки Коли сформульована основна ідея інтер'єру і знайдені його можливі настрою, архітектор "береться за олівець". На цьому етапі роботи, на думку Костянтина Вернигора, важливо знаходження на плані квартири смислової точки. Мається на увазі якась точка, в якій сконцентрована філософія навколишнього простору і з якої бере свій початок його концептуальний розвиток. У нашому випадку смислова точка - центр їдальні. Це і є те композиційне ядро, навколо якого починає розгортатися дійство.Принцип незалежного об'єму Далі простір починає детально опрацьовуватися, наповнюватися. Легка архітектура їдальнею зони складається з дуже простих елементів, які "тримають" композицію. Тонкі дерев'яні вертикалі навколо обіднього столу виділяють безпосередньо їдальню. Вони виключають "студійне" сприйняття приміщення, окреслюючи маленький затишний куточок. З боку центрального холу столову частково прикриває наскрізна напівкругла перегородка, утворюючи абсолютно окремий, насичений деталями фрагмент. У термінології Вернигора це незалежний обсяг, який формує середовище навколо себе. Ідея незалежної обсягу в тому, що він необхідний для будь-якого інтер'єру як концептуальний стрижень, проте його індивідуальність не потребує інтер'єрі і може існувати відокремлено.принцип експерименту Говорячи про пізнаваному почерку архітектора, ми часто маємо на увазі повторювані з інтер'єру в інтер'єр деталі або способи роботи з матеріалом, характерні лінії або "фірмові" колірні поєднання. Безумовно, для художника важливо знайти свій стиль, але іноді це застигле сталість надає поганий вплив на творчість. Уникнути такої долі можна завдяки невтомній експериментування, розумно поєднується з улюбленими і випробуваними прийомами. В даному випадку місцем експерименту став коридор другого поверху. Узята за основу традиційна класична тема перетворилася тут, за висловом архітектора, в анфіладу нової хвилі. Аналогічний досвід надзвичайно індивідуалізують інтер'єр, роблять його живим і незабутнім.Принцип ліній руху Дещо осібно стоять принципи "рухові" (або "динамічні"). Найбільш повно панорама закрученого простору розкривається з центрального холу. Він поданий як експозиційне приміщення, в недалекому майбутньому тут передбачається розмістити міні-музей. Хол не перебуває у геометричному центрі квартири, його роль - центр руху. Що стосується власне ліній руху, то вони являють собою розгалужений лабіринт "стежок". Крім того, є дві найважливіші осі - паралельні коридори по обидві сторони вітальні. Різноманітні варіанти пересування по квартирі продумувалися уважно і детально, в результаті господарям і гостям забезпечений максимальний комфорт.принцип акцентів Акценти, рівномірно розподілені в інтер'єрі, обов'язкові і, що найголовніше, функціонально виправдані. Невелика ніша, фрагмент стіни або кут - все це продумується з особливою увагою. Сильний акцентне прийом - світлова режисура. На її розробку йде не менше часу і сил, ніж на проектний етап роботи. Залежно від планування вибирається тип освітлення, підсвічування, продумуються ефекти, створювані відблисками і тінями. Ще одну очевидну акцентну можливість дає підбір колірної гами.Принцип Зеро Нуль - це порожнеча і основа основ одночасно, самостійна філософська величина, в різних своїх проявах присутня в кожному інтер'єрі. Одне з таких проявів - кругла замкнута форма, яка народжує нескінченні варіації і образи. Принцип Зеро вгадується в динамічному малюнку стелі. Прості геометричні елементи нашаровуються один на одного, зливаючись в хитромудру і складну конструкцію. Взятий за основу коло трансформується, перетворюючись на цілу символічну "схему" стелі. Розшифровка цієї схеми потребовалf б довгих міркувань на зовсім інші теми. Тому саме тут ми поставимо логічну крапку і підведемо короткий підсумок усього сказаного вище. У міру професійного зростання і розширення досвіду автора цієї системи число принципів неминуче збільшуватиметься. В результаті Костянтин Вернигор отримає формулу, яка допоможе вирішувати архітектурні завдання, виключаючи абсурд в роботі, і вкаже вірний шлях до високого професійного результату.
Перейтив галерею 
