аквапарк "Трансвааль-Парк" (Москва) Андрій Романцев, Ірина Пухаева

Перейтив галерею

Фото: Євген Лучин

Текст: Анна Вергасова

архітектор: Ірина Пухаева, Андрій Романцев

Журнал: Ня (65) 2002

"Трансвааль-Парк" в московському Ясеневі (Голубинская вул., Д. 16) без перебільшення можна назвати архітектурним проектом року. На початку літа відкрився найбільший в країні аквапарк. Величезний багатофункціональний комплекс (загальна площа понад двадцять тисяч квадратних метрів) унікальний з багатьох причин. Але в першу чергу тому, що такі масштабні об'єкти рідко бувають оформлені одним архітектором і в єдиному стилі. В результаті міжнародного тендеру концептуальне рішення внутрішньої частини аквапарку було доручено московської дизайн-студії "Акант". Більшість аквапарків у світі при проектуванні вписуються в "живий", справжній ландшафт - в цьому випадку природа виявляється "головним гравцем" і самодостатнім елементом. В "Трансваалі" природа полягає в штучний обсяг - замкнутий простір, тому виключно важливою умовою і для замовника, і для архітектора було знайти ємний глобальний образ, який зробив би зони аквапарку єдиним цілим. Архітектор Ірина Пухаева вибрала в якості такого наскрізного мотиву міфологему подорожі. Індіана Джонс, Леопольд Блум, ацтекських руїни і римський амфітеатр ... Сюжет пригоди, подолання перешкод і священної мети вибудовує чіткий видовищне простір. Антиномія стихії і цивілізації задана асиметричною зоною фойє: його права частина, ведуча в роллердром - нічний клуб, зали фітнесу, масажні кабінети, - абсолютно нейтральна, тоді як ліве крило, за яким розташований сам аквапарк, готує відвідувача до занурення в ігрову середу. Строкаті колони - етнічний елемент, що відкривав головну тему інтер'єру. Абстрактна мозаїка з кольорової кераміки на масивному білому портику наче зображує тріщини, крізь які природа "проривається" всередину приміщення. Архітектура внутрішньої частини комплексу прямо наслідує природі: спіральні сходи нагадує потужну воронку, яка захоплює відвідувача на нижні рівні - в зону води, де атракціони імітують і морські хвилі, і гірські річки, і водоспади, і тихі заводі. Середньоазіатські хатини сусідять тут з руїнами древнього замку, крейдяні гори і остов піратського корабля - з разверстой пащею "Печери дракона". Тема подорожі в різних інтерпретаціях повертається знову і знову. Природно, що автори інтер'єру не ставили собі завдання точного відтворення історичного або літературного контексту, при такому обсязі це було б і неможливо. Для кожної зони була знайдена деталь, яскравий образний елемент, що викликає довгий асоціативний ряд. В ірландському ресторані, присвяченому дублінською одіссею Леопольда Блума, - це скляний дах, заповнена осколками пляшкового скла, в боулінгу "Храм сонця" - скульптури і різьблені колони з храмів ацтеків, які, як відомо, першими винайшли гру в м'яч. Так створюється архітектурне середовище, призначення якої - кілька годин бути фоном і розвагою для людини плаваючого.