арт-студія "Приватна галерея" (Санкт-Петербург) Марина Гисич Галерея, в якій об'єкти мистецтва грають роль стилеобразующих елементів концептуального інтер'єру

Перейтив галерею

Текст: Ольга Гвоздьова

Фото: Петро Лебедєв

Автор проекта: Марина Гисич

Журнал: N6 (51) 2001

Ми звикли до того, що до дизайну інтер'єру власне мистецтво має сьогодні лише непряме відношення. Зазвичай справа закінчується підбором декількох літографій або живописних полотен "під колір вітальні". Однак господиня петербурзької "Приватної галереї" Марина Гисич зробила перший крок до початку нової ери в історії актуального російського мистецтва. Арт-студія (набережна Фонтанки, д. 121), побудована за всіма канонами сучасного виставкового простору, демонструє зовсім іншу концепцію життя об'єктів мистецтва в інтер'єрі. Переходячи з розряду аксесуарів в ранг стилеобразующих елементів, вони задають тон і створюють необхідну атмосферу. А меблі і світло всього лише доповнюють естетично осмислене простір, вносячи необхідну дещицю комфорту. Саме в цьому ключі вирішене інтер'єр галереї. Сильно витягнуте внутрішній простір одного з останніх прибуткових будинків споруди 1915 року воскрешає в пам'яті два розхожих штампа і дві правди про Петербурзі: нетрі Достоєвського і блискуча столиця знайшли тут своє втілення. Будинок розташований біля річки, а близькість води - одне з безперечних переваг і безсумнівний елемент розкоші. Довгий мармурове підвіконня, він же - робочий стіл, що тягнеться на всю довжину стіни, являє собою візуальне продовження гранітної набережної. Однак асоціативний ряд цим не вичерпується. Пол в галереї облицьований дошкою з мербау, а це вже пряме нагадування про палубі корабля, адже щільна деревина зазвичай використовується в кораблебудуванні. Мінімалістський інтер'єр, витриманий в екологічній гамі і став ідеальним тлом для авангардного живопису і фотографій, раптом переривається історичної реплікою. Старовинна кахельна піч була дбайливо збережена і несподівано стала в пригоді в цьому жорсткому концептуальному інтер'єрі. Не менш колоритний антураж створює вид з вікон, що виходять в глухий комунальний двір. На цьому тлі життя галереї, влаштована на благополучний "західний манер", сприймається як екзотичну страву, подану на званому обіді. До речі, час від часу в "дистильовану" атмосферу арт- студії безцеремонно вривається аромат смаженого м'яса, і це не галюцинація. В самому серці виставкового простору за прозорою стіною розмістився крихітний дворик, а в ньому - барбекю. Історичне призначення дворика - вузької щілини, затиснутою з усіх боків стінами, - залишилося нерозгаданим ... Але вихоплений з напівтемряви чіпким поглядом "хай-теківського" прожектора, він став логічним завершенням експозиційного простору, де арт-об'єкти - частина історичного середовища. А все це разом називається актуальним сучасним мистецтвом.