Гуідо Фалескіні розповідає про минуле, сьогодення і майбутнє дизайну

Перейтив галерею

Інтерв'ю підготувала: Оксана Кашенко

Журнал: N10 (88) 2004

На нього дивляться як на іхтіозавра. Він людина не просто минулого століття. Він - один з небагатьох революціонерів меблевої промисловості. Досвід і вік Гвідо Фалешкіні дозволяють йому дивитися на питання дизайну так, ніби він бачить його минуле, сьогодення і майбутнє з висоти пташиного польотуСАЛОН: Про Вас складають легенди. Кажуть, Фалескіні знає про дизайн все ... - Сьогодні дизайн став частиною загального сприйняття, загального розуміння. Став популярним, загальнодоступним. За часів моєї молодості було трохи по-іншому. Я з покоління літніх людей, які починали в 60-і роки. Тоді ми сприймали саме поняття дизайну через призму промислового виробництва меблів. Мені, звичайно, пощастило: я починав свою діяльність буквально з олівцем в руках. Ще мені пощастило в тому, що я народився, вчився і працював в Італії. І це не просто патріотизм. Хоча основна концепція сучасного дизайну була розроблена великими майстрами НЕ італійцями (Корбюзьє, Імс, Рей) в двадцяті-тридцяті роки, я вважаю, що дизайн в повному сенсі цього слова, якщо брати в світовому масштабі, утвердився саме в Італії і саме в 60 е. А мені просто пощастило. 70-е були перехідним періодом. Ще з надлишком вистачало ідей 60-х, дизайнери займалися їх втіленням і доводили до розуму всі інноваційні продукти, створені десятком років раніше. А потім почалася чорна смуга. Можна сказати, що в 80-х і на початку 90-х дизайну не було. Це був момент застою і навіть відкату назад. Через відсутність нових ідей дизайнери зверталися до стилів попередніх періодів. Феномен спостерігався не тільки в інтер'єрі, але і в архітектурі, в якій тоді з'явилися класичні, навіть барокові мотиви, використовувані часто лише як зовнішній декор, поміщений в сучасний контекст, що викликало страшну сум'яття в архітектурних колах. В цьому плані сьогодні, в тому числі в інтер'єрах, відкат назад подолано, і ми повернулися до дизайнерських концепцій з новими, свіжими ідеями. В цьому році, як мені здається, було зроблено суттєвий крок вперед. Це, перш за все, використання нових матеріалів, які вже несуть в собі нові ідеї. Це пластики, спінені поліуретани, прозорі і інші матеріали. Приблизно те ж саме відбувалося і в 60-і роки, коли з'явилися на ринку нові матеріали дали поштовх до виникнення нових ідей. Потрібно констатувати, що приходить кінець традиційної меблів. Не тільки в сенсі зовнішнього вигляду. Диван вже перестав бути просто місцем для сидіння. Він тепер і для сидіння, і для лежання, і для полулежанія, і для читання, і для зберігання різних речей, і для кавування за столиком, прихованим в підлокітнику. Тобто меблі стає багатофункціональною. І вже ця її складна суть починає диктувати зовсім інші форми. Подивіться, велика частина меблів зараз має форму куба або паралелепіпеда. Це форми дуже вивірені, але при цьому позбавлені особистісного начала. Куб, безумовно, гранично раціональна геометрична форма. Будь-яка форма повинна своїм існуванням виправдовувати функцію, яку вона виконує, і навпаки. Наприклад, стілець - найскладніший в проектуванні об'єкт. Стілець повинен відповідати формі людського тіла. І якщо цю функцію він позбавлений, то називати це дизайном можна. По крайней мере, якщо ми говоримо про промисловий дизайн. Тобто крім краси у форми повинно бути якесь раціонально продумане зміст.S: У 60-ті роки прорив в дизайні був пов'язаний в першу чергу з появою пластика. При цьому, наскільки я знаю, Ви зробили своє ім'я на роботі зі шкірою, а не з пластиком. Зараз, Ви говорите, все роблять кубічні дивани. А Ви для i4MARIANI проектуєте дивани незвичайних пірамідальних форм з округленими кутами. Йти проти течії - в цьому секрет успіху? Чому Ви так робите? - Я бачу ситуацію трохи по-іншому. Подивіться на ту ж модель Theorema, яка спочатку була створена в 1969 р Наприкінці 60-х - початку 70-х років з'явилися спінені поліуретани, яких раніше в принципі не існувало. Це дало нам можливість робити дуже прості форми і придумувати модульні системи. Тоді диван Theorema складався всього з двох елементів, приставлених один до одного: сидіння і спинки, що доходять до землі. Сьогодні ми знову повернулися до цієї концепції. Просто трохи полегшили конструкцію і поставили її на базу з ніжками. У новому каталозі i4MARIANI ми бачимо чіткі прямолінійні форми. Але ніяких особливо нових матеріалів тут немає, ми користуємося тим, що вже було колись створено, і це теж концепція. Традиційні матеріали, такі як тканина, шкіра або дерево, стають все більш і більш рідкісними. При цьому такі матеріали історично дуже близькі людині, вони завжди були присутні в його будинку. Але зауважте, нові матеріали, ті ж пластики і т.д., можуть спокійно уживатися з вічними матеріалами: шкірою, деревом. Все залежить від того, що саме ми хочемо з ними зробити.S: Зараз такий величезний вибір меблів. Складно навіть перерахувати всі стилі, в яких вона проводиться. Як людині сторонньому у всьому цьому зорієнтуватися? - По-перше, звичайно, як і у всіх сферах людської діяльності, бажана деяка базова культурна підготовка. Для того щоб людина могла свідомо вибрати те чи інше. Як мінімум, потрібно погортати журнали. І не дати себе обдурити іміджевої стороною, тією формою, за якою немає нічого. Але для цього треба свідомо підходити до питання.