САЛОН: Принцип мінімалізму - в чому саме він проявився?

- Перш за все в навмисному обмеження художніх засобів, звуженні їх спектра. Колірна гамма фактично зведена до контрасту чорного і золотистою охри (від найсвітліших її відтінків до вкраплень "чистого золота"). Головними декоративними мотивами стали графічний орнамент шпалер (чорні листя на золотому фоні) і його поєднання з великими площинами локального кольору. Що ж стосується організації простору, то тут теж є домінуюча тема - привнесення гіпермасштаба.

S: Що під цим мається на увазі?

- Укрупнення всіх форм в порівнянні зі звичними нормами, їх гіпертрофована. В рамках порівняно невеликого простору квартири це дає несподіваний ефект, вносить експресію.

S: Розкажіть, які кошти ви домагалися гіпермасштабності.

- Простим фізичним збільшенням деяких елементів, наприклад вхідних отворів (їх висота 2,8 метра замість звичних двох). Розміщенням в інтер'єрах великих дзеркал (вже при вході вас зустрічає дзеркало висотою більше трьох метрів). Килими підбирали з великим малюнком. В облицюванні підлог використовували широку паркетну дошку. До речі, в деяких приміщеннях (кабінеті і спальні) її масштаб додатково акцентований контрастними смугами - чорними на світлому дереві і білими на темно-коричневому венге.

Також об'єднанням окремих форм у великі блоки. Так, практично вся кухня вирішена в одному кольорі і сприймається як цілісний чорно-лаковий моноліт. Інший приклад: у зоні сходів декоративні шпалери переходять зі стін на стелю, візуально об'єднуючи просторові елементи. Уже немає дроблення на горизонтальні і вертикальні площині, несомих та несучі частини - однаково.

S: Але ця цілісність аж ніяк не виключає нюансів, деталізації ...

- Так. У всякому разі, у відношенні колірної гами. Завдяки матеріалам колір поводиться по-різному. Той же чорний - це і глибокий колір бархатистих шпалер, і колір блискучих, що відбивають поверхонь кухонних панелей, і колір тонованого скла перегородок, що пропускає крізь себе світло.

S: Світло теж грає істотну роль в сприйнятті простору?

- Звичайно. У цій квартирі ми використовували таку, я б сказав, театральну схему освітлення. Прямого, "простого" світла немає ніде. Є маленькі поворотні світильники, що дають дуже вузькі, локально спрямовані промені. Є затемнення торшери, які світять тільки вгору, і настільні лампи, направляючі світло вниз. Люстра може працювати в режимі розсіяного, мерехтливого світла (як тліючий вогонь в каміні). Точкові світильники смугами і плямами вихоплюють фрагменти простору, акцентують окремі деталі ...

S: До речі, про деталі. Привертають увагу картини і скульптура. Їх підбирали спеціально під цей проект?

- За півроку до початку роботи над цим інтер'єром, будучи на персональній виставці відомої художниці Ольги Доманове, я помітив дві її картини, які і запропонував клієнтові. Вони послужили відправною точкою для створення інтер'єру. А скульптура в інтер'єрі планувалася спочатку, але я довго не міг її знайти і лише в останній момент виявив в каталозі однієї празької виставки (цікавий зразок кубофутуризму).

S: Як би Ви визначили цей стиль?

- Головна тема цього проекту - поєднання мінімалізму з експресивним декором. Ось і виходить - експресивний мінімалізм, точніше і не скажеш.

Александр Кратович: "Ця квартира знаходиться в елітному будинку в центрі Мінська. Однак її первісне планування нагадувала радше хрущовські квартири з маленькими кімнатами і кривими коридорами, ніж сучасне житло. Ми повністю переробили простір, візуально збільшили його масштаб, ввели енергійну декоративну тему. У результаті квартира змінилася до невпізнання, стала функціональним, сучасним і красивим пространствомю "